大家好，这里是蛐蛐🌸
距离雪莉离开我们仅仅41天，又一位曾经耀眼的韩国二代团成员具荷拉也离开了我们。难以置信上个月，她还答应雪莉要替她好好活着，转眼就追随自己的挚友，也去了另一个世界。
正如某网友说的：或许她之前所处的环境，比死还要难一万倍，才会选择这样的解脱。
蛐蛐作为真情实感追过韩国二代团的人，在我的印象中，他们美好、努力、时时刻刻都是积极向上的样子。以至于这么多年过去了，我依旧觉得二代团是韩流最高峰。
然而，最近发生的大事件中，许多和二代团有关的新闻仿佛都在昭示着团灭的事实。曾经鲜活可爱的他们，突然就画上了人生句号，没有给大家留一点反应的时间。
从雪莉到具荷拉，在蛐蛐的的潜意识中，都应该是好好享受人生，每天吃喝玩乐看世界的人，可是最后却走到了这一步。
韩国爱豆文化是韩国文化产业的重要组成部分。而韩国爱豆按照出道时间，可分为一代团、二代团、三代团、四代团，甚至有的还分了五代团。
2003年以前出道的，叫一代团👇这一代团是团体爱豆的元老级别人物，他们粉丝的孩子或许都当爸妈了。
HOT（1996年出道，SM Entertainment）
GOD（1998年出道，JYP Entertainment）
神话（1998年出道，神话公司）
2003年到2010年出道的组合，就是二代团👇
东方神起（2003年出道，SM Entertainment）
SuperJunior（2005年出道，SM Entertainment）
少女时代（2007年出道，SM Entertainment）
f(x)（2009年出道，SM Entertainment）
Kara（2007年出道，DSP）
2011年到2015年出道的叫三代团。这一代的团体风格逐渐多样化，而这一时期的韩流也可以说是“百花齐放，百家争鸣”了，团体与团体间“剑拔弩张”、歌曲、MV风格也开始呈现出不同的风格。👇
EXO（2012年出道，S.M.Entertainment）
防弹少年团（2013年出道，BigHit Entertainment）
got7（2014年出道，JYP Entertainment）
此外还有2012年FNC Entertainment推出的AOA女团、2014年YG推出的winner男团，以及ikon、Apink、Red Velvet、NU’EST、Seventeen等组合。
2016年到2018年出道的是四代团👇四代团是各大经纪公司造星能力已经达到成熟后，用自己丰富的经验推出的团体组合，来市场上接受残酷的竞争以及检验的。而produce101的出现，也让小型的经纪公司的艺人露了脸。
NCT（2016年出道，SM Entertainment）
Wanna One（2017年出道，YMC Entertainment）
BLACKPINK（2016年出道，YG Entertainment）
五代团则是2018年以后出道的团👇
GI-DLE（2018年出道，Cube Entertainment）
IZONE（2018年出道，Off The Record）
可以说，韩国娱乐工业就像一台当代最完备、精致、高效、代表着最高生产力的造星机器，为韩国和东亚世界源源不断地制造和生产标准化的偶像产品。
然而，在过去几十年里，即使获得了多少荣光，创造了多少欲望、声名、利益和权力，依然掩盖不了这台机器的另一面——传统保守的两性观念如何与资本财阀控制的娱乐工业一起联手，制造出那如同空气般无处不在的厌女症氛围。
仅仅在过去15年里，韩国娱乐圈就有多位女星因不堪重负选择自杀离世。有网友发博👇
年轻偶像接二连三陨落背后究竟是什么原因？或许可以从《82年生的金智英》扒起。
女星郑有美宣布自己将出演《82年生的金智英》电影版后，收到了上千条辱骂和诅咒，网友指责她「挑起社会仇恨，引起厌男风潮」，还有人诅咒「这将是郑有美的最后一部剧」。
Red Velvet队长Irene和少女时代成员秀英等人也曾因在网络或者线下活动中表示读过这本书而遭到攻击。甚至，Apink成员娜恩只是因为使用了写有「GIRLS CAN DO ANYTHING」文字的手机壳就引发争议，遭受大量攻击和指责。
对女性的蔑视和矮化、对性别平权意识洪水猛兽般的抵制和恐惧，令厌女的氛围，如同空气一般无处不在地弥漫在韩国社会中。
现实之外的影视作品里，也不难捕捉到厌女症氛围。在《经常请吃饭的漂亮姐姐》、《问题餐厅》、《天空之城》、《春夜》、《坡道上的家》、《房思琪的初恋乐园》、《嘉年华》里，所有的女性故事线，都在书写一直被厌女症社会左右和塑形的女性的一生。
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「刚蒸好的一锅米饭，以爸爸、弟弟、奶奶的顺序先盛是再自然不过的事情」
「男孩子都是这样的，越是喜欢的女生就越会欺负她」
「女孩子凡事要小心，穿着要保守，行为要检点，危险的时间、危险的人要自己懂得避开」
「只要有新人来，年纪最小的女性就会主动跳出来做一些琐碎的杂事，明明就没人拜托她们做这些事。但是男性新员工就不会这样……到底为什么女生要主动做这些事？」
如同重力和空气般令人难以觉察的厌女症，在男性身上表现为女性蔑视，而在女人身上则表现为自我厌恶。那些在网络上疯狂攻击穿衣自由的雪莉，并以「荡妇羞辱」来对待她们的网友中，有不少正是女性。
就在这样的女性修罗场基础之上，韩国建造起一个精致又残酷的娱乐工业王国。韩国的娱乐公司从全球招募12岁到19岁的年轻人，这是偶像制造流水线所需的新鲜原料。
艺人越是低龄出道，越有可能为公司创造尽可能多的经济利润。同时，这也是为了应对韩国兵役制带来的偶像生涯中断。当男偶像和男子团体去服兵役时，为了填补市场空白，经纪公司发现「女生组合和艺人就成了救命药」。
2013年，韩国导演崔承浩根据「张紫妍事件」改编了电影《玩物》。电影结尾的调查数据显示，有45.3%的韩国女艺人中曾被要求陪酒，62.8%曾被要求进行性接待。
即使是像崔真实这样曾经被誉为国民女星的艺人，其性别依然决定了她的命运——受到高度发达娱乐工业绞肉机和厌女氛围的双重压迫。
在一档韩综的采访里，粉丝问APINK女团郑恩地，精神世界强大的秘诀是什么？郑恩地就表示过：好像精神被摧毁着摧毁着就变强大了。
年少时在“成名”的巨大诱惑下，抱着向往与期待踏入了娱乐圈这个复杂的名利场，一心渴望鲜花与掌声，可却不知成名的代价与享受的敬仰从来都是划等号。
没有人会问行不行、准没准备好，当站上舞台那一刻，就要被迫接受以上的种种。于明星本人的“唯一”，于造星者而言，不过是万里选一。
最后一次说晚安，再见了具荷拉，再见韩国演艺界的修罗场。在一系列事情之后，或许是时候远离这包装精美的人间地狱。
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